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173 有人真危险了但他有新思路（第1页）

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李安：“算了吧老师，孩子最近累得够呛，别让她折腾了，再者她要来，家里肯定得有人送她，耽误生意。”

老魏：“也是，那你就别吭气了，昨天晚上结束之后没和车琳家里聊聊？”

李安：“坐着吃了个饭。”

老魏：“她家里怎么说。”

李安：“昨天也没说啥，该说的上次吃饭就说过了，现在孩子家里的态度就是全力支持。”

老魏：“行，我知道了，晚上见面说吧，你快赶忙去弹你那个破琴去吧。”

李安：“哈哈哈，老师您忙。”

正好借着老魏的电话，李安休息喝了口水。

晚上有小曾的演出，吴复生和老汤也得去吧，发个信息问问，也不知道金佳琪身体怎么样了。

于是我们的李老师放下水杯就拿起手机给吴复生去了个信息。

等他在钢琴前又嗨了半个小时之后，还是没收到吴复生的回信。

什么情况，都快十一点了，还没起？

不该啊。

接着又给老汤去了个信息。

计划十二点开始弄饭，李安还有一个小时可以练琴。

爵士玩够了，他拿出车尔尼。

关于740的练习思路，他最终还是决定不改了，像299一样按照原速整套全部精炼。

逼吴复生娶金佳琪那晚，两人再说到这个问题时，吴复生说没必要，不如练点音乐性强的练习曲作品。

当时李安觉得这话是有道理的，但是今天晚上再见面的时候，他的问吴复生两个问题。

第一个问题，“什么是音乐性？”

从某种程度上来说，车尔尼的作品看谱面确实有点工业流水线的味道，就像升级打怪。

就拿国内最流通的顺序，599-849-299-740，难度逐渐递增，内容大同小异。

吴复生建议，李安现阶段还不如多刷下肖李的练习曲。

第二个问题，“肖邦李斯特的练习曲比车尔尼练习曲的音乐性强在哪里。”

如果肖练作品十的第一首作品是车尔尼写的，是不是就不是圣咏逃亡曲，而被称为c大调虐手琶音练习曲。

所以到底音乐性是作品本身自带的，还是作者即音乐性。

并非想与吴复生抬杠，李安知道如今在车尔尼老家的钢琴教学体系中，车尔尼已经被用得很少了。

但是国内这二十年来诞生了多少世界知名钢琴演奏家，这些人的成长过程中，不也都是在方法上复制俄派那一套，教材走的车尔尼体系这条路？

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